La maison modèle Han, un chef-d`œuvre en argile, représente les réalisations mondaines d`un individu, mais est aussi un exemple précoce et important des traditions céramiques et des réalisations architecturales de Han China. Carl W. Bishop, conservateur adjoint de la section orientale du Musée de l`Université de Pennsylvanie, a d`abord été sur le modèle Han en 1915 au Japon. Dans une lettre au directeur du Musée, g. Gordon, il a écrit de son excitation en voyant cet artefact unique à la maison de Yamanaka, un marchand d`art chinois, et a cité un modèle dans la collection de Charles Freer (voir la figure 5) comme la seule pièce comparable. Le modèle évêque si admiré a été expédié au bureau de Yamanaka à New York et le Musée l`a acquise le 25 avril 1915. Aucune information sur les origines ou la date de cette pièce n`a été transmise par le concessionnaire. D`autres modèles de tombes Han à plusieurs étages sont venus dans des collections muséales depuis — avec peu ou pas d`information sur la provenance — à travers les concessionnaires et les collectionneurs ou viennent à la lumière par des fouilles; Cependant, le modèle du Musée reste un exemple architectural unique. La restauration avant son achat par le Musée n`a pas diminué les proportions belles du modèle et la beauté architecturale. Le côté droit de l`étage supérieur doit avoir subi des dommages significatifs et a été largement réparé, créant un nouvel effet. La portion restante du troisième étage, qui aurait été à l`origine la largeur des étages inférieurs, était centrée au sommet.

Les extensions de tête de Dragon dans un émail vert foncé qui ont été collés aux extrémités du toit de troisième étage ne faisaient probablement pas partie de la structure d`origine. Les deux grands oiseaux les plus proches de la crête du toit ont été joints avec de la colle à la maison. Ils n`ont peut-être pas été placés ici initialement. Il y a moins de preuves de travaux de réparation sur la paire d`oiseaux plus petits. Un bras de support qui était attaché au nouveau «centre» du toit du troisième étage a été perdu. Cependant, il est visible dans les premières photographies (Fig. 2) et semble correspondre étroitement aux ensembles de supports à l`étage inférieur et peut avoir fait partie d`une structure connexe de la même tombe qui ne survit plus (voir ci-dessous). Les tuiles du tombeau ont probablement été faites par un atelier local indépendant. Le style de la calligraphie, en particulier l`élongation des lettres «ALIF» et «Lam», est typique des monuments du XIVe siècle à Transoxiana, en Asie centrale.

La restriction austère à une technique (sculpture profonde sous les glaçures d`une gamme de couleurs sévèrement restreinte), d`autre part, est frappante; d`autres tombes de l`époque, notamment celles du complexe funéraire Shah-i Zinda à Samarqand, présentent une plus grande variété de techniques et d`effets polychromes.